河流

#ICA #QueerEast #21745 长评-社会如水，背弃本心如病。形式大于内容。压抑了整部电影在结尾高潮的部分却是非常符合东亚家长“来吃饭吧”的处理形式。视觉效果也是非常服务于内核表达。水和病在片中是最重要的两个元素，开始感觉水是欲望，但后来发现更像是父权社会带来的压力的展现，它无处不在。病在我看来则是在父权社会下男主遵循社会要求的体现，这里要引出男主和父亲这两个角色，从剪辑上就能看出来两人存在极强的对照关系，甚至可以看作是一体。片中的母亲是那个找到出路的人，爬上楼看到了漏水的来源对照找了另一个人弥补缺失的性。镜头，构图，色彩和光影做的都非常好。大量的长镜头，固定镜头和缓慢的摇镜头展现角色状态。海量的压抑构图。光影印象最深的是小康的两次性爱。整体的收音和音效处理非常好，尤其是音效。

那场惊世骇俗的父子情欲戏我还是有点惊到；那时候的蔡导还是情节蛮多的，而且剧本非常沉稳完整（水的意象是非常教科书级别的符号运用了），下一部洞开始就会加入signature的歌舞戏了，找到更独特的个人风格。PS. 父子共骑摩托，父在后扶着子的头的场景真的xswl

父亲无法解决的天花板漏水，被母亲一下弄好了，她满身雨水，爬到楼上拧掉水龙头的时候，松了一口气，但父亲和儿子已经在同志澡堂发生了关系，母亲无法解决他们不断漏下的欲望，就像不能解决自己的欲望。

原来开头导演角色是许鞍华，原来小康演脖子痛演得这么好是真的痛过。蔡明亮电影中的家庭空间是不是都是同一套房子，感觉《青少年哪吒》里的室内格局和这部的一模一样，只是换了颜色不同的电饭锅。漏水的天花板（蔡作品中的水管全都像蛋卷一样脆）字面意义上直指家庭的破碎，儿子的病痛如同某种惩戒，使得父亲与母亲在性方面的越轨无处遁形；而蔡的残忍恰恰在于，当治愈的迫切好不容易为父子构筑起不得不共处、对话、彼此触碰和支撑的空间时，他由将这种微小的希望用一场既意外却又注定的乱伦彻底地击碎。河流，其实早已漂满许多真真假假的尸体。

痛苦和孤独折磨着小康和我。